Знаете, у меня вот всегда была эта… ну, такая, фантазия. Вот сидишь ты, пьешь этот свой остывший кофе, а в голове целый мир, да? И он такой яркий, такой живой, что аж чувствуешь запах моря, или слышишь, как старые часы тик-так делают в бабушкиной прихожей. И ты думаешь: «Эх, вот бы это всё снять! Вот бы показать это другим!» Но потом реальность такая: «Ага, снять. А где камеру брать? А кто мне сценарий напишет? А этот, как его, монтаж? Да я ж в этом вообще полный ноль!»
И вот тут, друзья мои, появился VEO3. Я, честно говоря, сначала скептически отнесся. Ну, типа, очередная штука, которая обещает золотые горы, а на деле… Ну, вы поняли. Но потом, когда я увидел первые демо, у меня челюсть отвисла. В прямом смысле. Я даже забыл, что у меня на плите что-то подгорает, ей-богу! Такой знакомый запах гари, который обычно вытаскивает меня из самых глубоких раздумий, в тот раз просто проигнорировался моим мозгом, занятым чем-то совершенно новым.
Мои первые шаги в безграничном кино
Вот, к примеру, была у меня идея фикс: снять короткометражку про говорящего енота-детектива, который расследует дело о пропавших носках в прачечной. Енот, конечно, должен быть в маленьком фетровом шляпе, с лупой, и обязательно с акцентом, ну, как у старых британских аристократов. Раньше это было бы: «Ой, да где я енота возьму? А шляпу? А голос ему кто озвучит? А как я объясню режиссеру, что енот должен не просто говорить, а философствовать о смысле бытия потерянных носков?» А сейчас? Я просто набрал: «Крупный план енота-детектива в фетровой шляпе, сидящего за столом с лупой, он говорит с британским акцентом: «Элементарно, мой дорогой Ватсон, носки не крадут, их поглощает бытовая черная дыра!»». И, вы не поверите, VEO3 выдал мне ЭТО. Да, с этим енотом, с шляпой, с движением губ под мой текст! Это было… ну, как будто я сам попал в свой собственный сон, только наяву. У меня аж мурашки по коже пробежали. Такой странный, ни с чем не сравнимый восторг. Будто ты вдруг научился летать, или, не знаю, дышать под водой. Просто невероятно!
Короче, ты просто пишешь, что тебе нужно. Подробно, с деталями. Хочешь, чтобы герой шел по осеннему парку, где листья шуршат под ногами, а солнце пробивается сквозь кроны, а где-то вдалеке слышен гудок поезда, такой печальный, долгий? Пожалуйста. Хочешь, чтобы он выглядел как молодой Джонни Депп из «Эдварда Руки-ножницы», только с усами и в космонавтском шлеме, и чтобы он медленно снимал этот шлем, а из-под него вылетал маленький, светящийся мотылек? Ну, это уже на грани абсурда, но VEO3, похоже, любит вызовы. И он не просто картинку делает, а целое видео, с движением, с эмоциями на лицах, с синхронизированным звуком. Звуковые эффекты, диалоги, музыка – всё там есть. И в 4K, между прочим. Я вот на свой старенький монитор смотрю, и мне кажется, что я через него могу рукой потрогать эту картинку, ну, почти. Ощущение, как будто стекло экрана стало тонкой пленкой между реальностью и твоей фантазией.
Когда фантазия встречает технологию
Или вот другой случай. Моя племянница, Аделина, ей всего восемь, она обожает рассказывать истории. Такие, знаете, где принцессы летают на единорогах, а злодеи превращаются в тыквы, а потом эти тыквы начинают петь оперные арии. И она вечно рисует, но ей хочется, чтобы её герои двигались. Раньше я бы сказал: «Ну, Адель, это сложно, это мультики, это долго, это дорого». А теперь? Мы с ней сели, она мне диктует: «Единорог с розовой гривой летит над радужным замком, и принцесса машет ему рукой, а потом единорог чихает радугой, и из этой радуги вылетают маленькие, пушистые котята». Я ввожу это, и вуаля! VEO3 делает это. Аделина визжит от восторга, а я, ну, я чувствую себя немного волшебником, честно говоря. И это не просто какой-то там детский рисунок, это вполне себе такое… ну, почти профессиональное видео, которое можно показать бабушке, и она будет гордиться.
Помню, как-то раз я пробовал создать сцену, где старый профессор Альбус сидит в своей пыльной лаборатории, а на столе у него колба, которая светится ярко-зеленым светом. И я написал: «Профессор Альбус, в очках, с седой бородой, устало смотрит на колбу, которая пульсирует зеленым светом. На заднем плане слышно тиканье метронома и слабый запах озона». И VEO3 не просто показал колбу, он показал пульсирующий свет, и я почти почувствовал этот запах озона, знаете, как после грозы, когда воздух становится таким… ну, электрическим, что ли. Это поразительно, насколько глубоко он понимает контекст и передает эти тонкие, почти неуловимые детали.
Иногда, конечно, VEO3 выдает что-то такое… ну, что заставляет тебя задуматься: «А что это вообще было?» Один раз я попросил его сгенерировать «танец пингвинов в смокингах на фоне Эйфелевой башни под джаз», и он мне выдал… ну, почти то, что я хотел, но один пингвин был почему-то в водолазном костюме, а другой жонглировал апельсинами. Я сначала посмеялся, а потом подумал: «А ведь это даже лучше! Непредсказуемость, понимаешь? Это же как художник, который вдруг добавляет неожиданный мазок, который меняет всю картину, делает её живой, нешаблонной». Это заставляет тебя выйти за рамки привычного, ну, как будто ты случайно наткнулся на новую, неизведанную тропинку в лесу.
Это не просто инструмент, это, мне кажется, нечто большее. Это как новый язык для тех, кто всегда хотел рассказать историю, но не знал, как. Это как будто ты получаешь доступ к своей внутренней киностудии, где нет ограничений бюджета, нет капризных актеров, нет проблем с погодой. Есть только ты и твоя мысль. И, конечно, VEO3, который эту мысль… ну, материализует, что ли. Превращает её из эфемерной идеи в нечто осязаемое, движущееся, звучащее. Это как будто ты вдруг можешь подглядеть в замочную скважину в параллельную вселенную, где все твои «а что, если…» становятся реальностью.
И вот сижу я, опять с этим остывшим кофе, и думаю: сколько же еще таких нерассказанных историй ждут своего часа? Сколько безумных, смешных, трогательных моментов, которые раньше оставались только в голове, теперь могут увидеть свет? По-моему, это просто… ну, это меняет игру. И это только начало, друзья мои. Только начало.